电视剧在这个多样化思潮汇集的社会背景下成为了文静作品的主要力量，每个电视剧创作者都要考虑怎么样为年代凝神聚气，传递积极正向的精神和意识。只有无愧于年代的电视剧作品才能帮助中华民族伟大复兴的进步。

1、基于成长角度剖析人物形象塑造

罗伯特·麦基是底特律出色的编剧，其在《故事》著作中曾写道：“出色的作品在揭示人物真相的同时还会仔细刻画描写出人物本性变化轨迹，无论朝着好的方向还是坏的方向进步。”《欢乐颂》这部电视剧就围绕“五美”的个性成长讲述了人物本性的进步轨迹。

电视剧《欢乐颂》第一季里一系列故事以不断揭示人物真相展开，所有情节的进步与铺垫都从客观角度上为人物性格的进步与转变奠定了基础，最后在第二季中达成了质的转变。

（一） 职场精英——安迪

安迪是现代都市里具备代表性的职场精英，其特立独行、逻辑严密。高IQ、低情商的安迪在职场上永远公私分明，眼里容不能半点沙子的她精明干练，但日常的安迪却与人疏离，缺失亲情的她虽然想载送邻居上班，却没表现出与更多人接触的意愿，对待爱情的态度也是避之不及。安迪的生活就好比辉煌的乱世，久经大起大落的安迪身上一直透出一种可以解决所有的自信。

在家庭方面，安迪历程了姥爷、爸爸抛弃妻、女的遭遇和弟弟遗传了家族精神病的事實，自己身上还携携带随时可能发作的家族遗传精神病基因;在事业方面的无比自信、从容、风光和骄傲仍旧抵不过感情上的恐惧、自暴甚至抓狂，最后由于没办法承受和处置好与魏兄的感情结束了恋爱;在生活方面，安迪饰演了一个“大伙长”的角色，天天上下班顺路携带关关，帮助邻里妹妹，帮曲筱绡解决了工作上的难点，并一步步开始面对和同意我们的身世，达成了自我突破，还勇敢地同意了包奕凡炽热的情感追求，同时也想在感情中为他们付出。过去那个一提到生父魏国强就情绪崩溃的她，却在看到爱人陷入孤立无援时想主动找魏国强来帮忙。剧中“安迪”人物达成了本质的成长。

（二） 胡同公主——樊胜美

樊胜美是一个既善良又虚荣，出生贫寒的“胡同公主”，是一家外资企业的资深HR。貌美如花的她出生在一个重男轻女的封建思想家庭中，自己辛苦赚来的钱在爸爸妈妈的不公和兄长的拖累下一直用于“填洞”，无论生活再窘迫，日子再难过也不愿向其他人求助，而是选择一个人默默的承担、流泪，在日常好帮忙又讲义气的她还喜欢打肿脸充胖子，是一个叫人又同情又唏嘘的人物。

剧中人物历程最丰富的就是樊胜美。哥哥打人闹事后携带一家人来上海投奔她，家里有一个瘫痪在床的爸爸，哥嫂因违法被判坐牢，断米断粮的家里老小压得樊胜美喘不过气来，最后在男朋友王柏川的帮忙下得以解决。诸事不顺的樊胜美遇见了一个买卖屡屡不顺的男朋友，遭遇了投资不慎走向破产的种种事情，最后樊胜美将所有些期望都寄托到了男朋友在上海买房上，期望自己在他乡站稳脚跟过上安定的日子，不料得知了我们的名字不会写在房地产证上，期望破灭，寄托成空[1]。历经了种种心酸和痛苦后的樊胜美开始慢慢了解，真的的独立和坚强是找到自我。她开始对顾客昂贵的礼物表示拒绝，也不再有倚赖男性和资金的心思，同时意识到了自己对男朋友王柏川一味的索取，这并非爱情，勇敢地向他表示歉意，真的意义上达成了人格独立。

（三） 绝对利己主义者——曲筱绡

曲筱绡是一个典型的精明利己主义者，并附有自由和利益交换法则的双标，她在剧中是一个相当明显的榴莲式主义者，拎得清、双眼毒、三观正、做事没分寸、一直从自我角度随便插手别人的生活;在性格上是刀子嘴、豆腐心种类，外表看上去冷漠但内心火热，擅长解决各种疑难问题。

剧中的曲筱绡虽然一路顺风顺水达成了爱情事业双丰收的生活，但也历程了很多的不如意，譬如被男朋友嫌弃没文化、遭到顾客全英文交流的刁难、在爸爸重男轻女思想下从没与妈妈一块同爸爸过过新年、因错送了礼物让男朋友自尊心受伤。缺失家庭伴随的她从小只能和自己玩，在爸爸妈妈中间充当了一个双向“监督”的角色，由此来获得更多的资金，继而对钱形成了安全感的认识。这个从小成长于资金利益中的女生，最后却在爸爸妈妈因家产分配问题而闹到离婚的时候，含泪忍痛解散了她最为骄傲的自创公司，用她所有些财产去保护家庭，从一个争夺家产富二代的形象达成了蜕变。

（四） 单纯女孩——邱莹莹

这个来自小城市的人物邱莹莹代表了非常大一部分社会群体，只身一人到大城市打拼的平凡女生，低IQ低情商、乐观、善良、直爽、吃货、敢爱敢恨，满足于平凡简单的小幸福。爱情至上的她在刚入社会时表现的懵懂莽撞，虽然遇人不淑、甚至丢了工作，但仍然用积极乐观的态度面对生活。邱莹莹在第一季中被“白渣男”骗色骗情、失业失恋，却还埋怨帮助她的朋友们。在事业方面，在打造咖啡店铺、周末一家家跑顾客的努力下，她最后迎来了自己事业上的成功，成为一家新店的店长。而在爱情上，她也历程了被男朋友应勤嫌弃不是处女，被应勤未婚妻当成第三者殴打住院，被应勤母亲骂作没教养之后，终于觉醒[2]。这个往日弱到不可以自保的“小蚯蚓”勇敢而真诚地向应勤母亲表达了自己与应勤之问的感情，且不再把自己不是处女看成是一种羞愧之事，更不会为此道歉，由于那不是我们的错，她最后得到了应勤家人的认同。 （五） 和平主义者——关雎尔

关雎尔是一个缺少主见和坚持的和平主义者，无明显的性格特点特点。初入职场的她表现安安分分，还有一丝战战兢兢，工作态度努力上进、单纯、满足常乐。典型的听父母爸爸妈妈建议的乖乖女，做着爸爸妈妈安排好的工作，穿着母亲买好的衣服，就连交朋友也会在非常大程度上听取爸爸妈妈的建议。

一向乖巧可爱的关雎尔在剧中做出了拒绝爸爸妈妈强行的相亲安排，在放手那个满心都是曲筱绡的赵大夫做好心理建设后，也跟随我们的心意找到了是我们的感情，关雎尔在剧中说道：“谢童爱上我，是由于我是我一个人，并非由于我是长辈们觉得的乖乖女，并非由于我会成为一个贤妻良母或者看着适合来追求我。”关雎尔在长期没存在感的过程中，一步步认识到了我们的价值与魔力，找到了是我们的幸福。

2、电视剧中女人形象的特点

表面看起来特别高冷的安迪仿佛随时都戴着一个精致的面具，在她眼中的所有人都是平等的，在没用高低贵贱之分看到周围人的状况下，她对待身边所有人事的态度都能保证公平理智，但由于家族精神病遗传和孤儿的身份让她存在紧急的社交障碍，影响了她的人际交往。

富家女曲筱绡吃喝玩乐样样精通，留学回国后不学无术。受家族企业思想的影响，在做买卖方面喜欢耍小聪明，虽然这样，她还是会努力地去学习一些新的东西。同时，基于家庭关系影响，十分敏锐于人情世故的她相当了解那些所谓的潜规则，加之仗义又毒蛇的性格特点让她在知道邱莹莹被白主管潜规则时，直接揭穿了渣男的真面目，帮助邱莹莹认清现实[3]。

另外的三个女人角色相比曲筱绡和安迪而言与大多数普通人的世界愈加贴近，在他乡挣扎奋斗多年的资深HR樊胜美，虽然历程着生活苦难，但她却一直是一个有担当、善良的人，对室友关雎尔和邱莹莹这两个职场菜鸟给予保护和指导;单纯耿直的邱莹莹比较容易相信人，也常常不经意将人得罪，但她也在经过职场历练后看清了我们的进步方向，不再是过去的那个“傻白甜”;关关作为一个源于中产阶级普通家庭的乖乖女，默默地为工作而努力，温顺乖顺的她也由于性格的不主动和不勇敢让自己与暗恋的人再无可能。

3、通过人物塑造呈现正能量美学精神

文学艺术作品在某种程度上真实地反映了现实生活，反之，现实生活也是创作文静作品的动力和源泉，但同时文静作品是将高于真的意义的现实生活反映了出来，传达出了一种正能量美學精神。

在人物形象塑造方面，《欢乐颂》让现实人物与艺术人物之间打造了紧密的联系，两者之间的对话也体现出十分的真诚，以无限趋近现实为目的进行人物塑造的过程，还要充分彰显出现实的残酷性。譬如邱莹莹的第一次恋爱就遭遇职场潜规则，遇见一个品质恶劣的渣男白主管;爱慕虚荣，对生活有着过度追求的樊胜美遭到了曲筱绡的嘲笑与不屑，这体现了现实残酷的阶级差异;第一次见到开着豪车的安迪，曲筱绡也曾对其身份表示怀疑，这体现了现实日常对女人的误读和偏见[4]。不过最后电视剧还是给所有问题作出了一个适当的讲解，困难都是暂时的，只须心存梦想、期望与真情，所有难点都会得到解决。仗义的樊胜美解决了邱莹莹不幸的恋爱遭遇;安迪的社会关系解决了樊胜美的家庭问题;曲筱绡的工作困难也在安迪的指导和帮助下得到解决;大伙在安迪面对自己问题时，给予她真诚的关怀。《欢乐颂》这部电视剧最后想要通过人物塑造表达的内容，就是正能量美学精神的一种传递，朋友之间、邻里之间无尽欢乐的颂歌在“五美”人物塑造和成长过程中，变得更加悦耳动听。

4、结语

电视剧中每个鲜明的人物形象就好比一座孤岛上的明灯，聚焦光芒点亮生活，也点亮了大家的历程。成功的人物形象塑造不能离开典型的性格特点，不只需要家庭背景烘托，还需要加入一些真实人性的冲击。《欢乐颂》这部电视剧围绕着人物形象这一主线推进剧情进步，一步步走向高潮，这是一部值得人考虑的电视剧作品，其中人物形象的成功塑造起着很大有哪些用途。